电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

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电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?Rulin X,看吖!是乌鸦~
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我想提一些我个人维度的视角。首先,这个问题下面的回答我大概看了一遍。但是我个人认为,包括线性、非线性叙事,意识流创作等等,这些仍然都是故事当中的内容。也就是叙事部分,剧本创作的部分,它不能完全代表电影表达形式。

或者说,如果仅仅将电影表达形式定义在剧本的正统讲故事,和非正统的意识流类别,是不恰当的。

因为如果文字内容读的比较多的话,你会发现尤利西斯那种意识流类型的小说也好,像卡尔维诺那种非线性小说等等,其实早已在电影剧本之前就具备了这样的表达形式状态。文字的表现力和深度,其实在某种程度上是要高于电影的。我这周计划出一个相关的文章,有一些内容,在里面会具体谈到。

但是回过来,既然叙事并不能代表完整的电影形式,那剩余部分是什么呢?电影表达形式又该怎么样去讲呢?

我觉得电影形式要在视听范围去探讨是有意义的。因为视觉和听觉部分的设计本身也具备符号性。

我从两个维度去举个例子:

1、同样都是强叙事的情况下,也就是故事推进是没有问题的。

1927 年 弗里茨·朗拍摄的《大都会》,是当时德国表现主义最为经典的影片之一。也是历史上第一部科幻片。这部片子当时希特勒看完都被打动了,想要将本是犹太人的弗里茨·朗拉入德军的纳粹宣传中,后来被他拒绝了。

当时德国表现主义盛行, 弗里茨·朗之前已经有罗伯特·维内拍摄成功的《卡里加里博士的小屋》

我放几张片子的剧照:

电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

这是 1927 年的电影做出来的科幻大都市的美术制景样貌,是不是跟现代的赛博朋克效果差不太多了。

电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

再来看一下更加明显的《卡里加里博士的小屋》

电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

也就是说,视觉上的环境,不论是前者偏向科幻的线条质感还是后者夸张的几何形式组合。

其实都是帮助更好的服务了叙事的环境已经影片的表现状态。

再者,不怎么讲故事,只会说诗的王家卫,《花样年华》也是一样的。王家卫很喜欢博尔赫斯,多少是受了影响,他的文本性本身就是外松内紧的。

但是他可以非常好的将这些内紧的情绪,外化在视觉上。旗袍的颜色,场景的灯光,演员的站位等等。

电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

包括在《堕落天使》中,广角畸变怼在人物脸上;金城武狂奔虚化的戏等等,外化人物内心,这些都是属于他个人处理的视觉形式。

再举一个香港导演视觉上个人风格特别强烈的,杜琪峰,他善用广角和人物站位的静止画面讲故事。

电影的表达形式会比电影故事本身重要吗?

他《枪火》里面这场戏和购物广场那场戏最明显。以至于你后面看他的《毒战》,习惯的拍摄手法依然没变。视觉上这几个人可不是随随便便就找地方站的,这是导演有精心设计的部分。

这些都是强叙事情况下,电影自发带出来的表达形式的多样性。而可能在一般的电影当中,我们被叙事所牵引,而忽略了这种极具风格的视觉形式表达。

2、弱叙事状态下。

这里举一个最最最典型的例子就是《2001 太空漫游》,当时库布里克拍完这个片子,基本上票房太惨了,大家都说,拍的什么玩意儿? 据说当时卡梅隆看了 11 遍,最后说,我不喜欢这个片子(狗头)

这个片子其实是比较闷的,因为这部片子本身的哲学指向性和符号性是要大大超过叙事本身的。我们举一个小的例子,就拿开篇前的那段配乐来说,施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》。其实配乐就算你听都没听过,看标题你也能知道,哦,这应该是跟尼采那本宣称上帝已死的着作《查拉图斯特拉如是说》有关连。作者在这里有明显的听觉叙事符号代表。片子的哲学和宗教指向是非常明显的。

再比如说,之前仇晟导演个人年度第一的那部《被涂污的鸟》,我去年欧盟影展的时候看的,那部影片中的小男主角,从原始社会一直到现代社会,用完全高度相似的两个经历,去分别对应人类文明进程中,却无法摆脱的残暴、杀戮、欺骗、性欲等等人性的持久性。我们的文明到底进步在哪里了?

(虽然我个人不是特别喜欢《被涂污的鸟》,因为我觉得这部电影多少有点儿传教意味。)

所以,总的来说,电影叙事是多个维度的,各个维度中都存在自己的叙事信息和方式,表达形式更多是一种风格的建立。电影需要风格,是因为风格的不同,本身是不断拓展电影这个媒介可以承载的表达边界,叙事风格也是表达风格的一种。

风格最极端的就是实验电影。如果感兴趣可以试试找来安迪霍沃尔的《帝国大厦》,1964 年拍的,几个小时,就对着帝国大厦,连机位都没变。B 站有资源,479 分钟。

所以,我个人觉得,如果看一些片子觉得闷的话,可能是一些潜在的视觉符号,听觉符号的象征意义,作为观众来讲没有能接收到它的含义。但是这个不太要紧,人会成长的,红楼梦也不是一遍就能读懂的,慢慢来就好。

以上。

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