如何看待华晨宇夺得《歌手·当打之年》歌王?

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如何看待华晨宇夺得《歌手·当打之年》歌王?Red Vintage,设计师,曾经的媒体从业者
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这里我要用认真脸,做一次关于歌唱类综艺节目的科普。

结论:歌王不是《歌手》这类节目的目标,只是附属产物。整个节目的赛制流程都不是正向选择,而是负向淘汰,目标一直都是淘汰最差的,而不是选出最好的。

所以,从赛制流程的核心来看,华晨宇得到歌王,不是他赢了米西亚,周深等,而是米西亚被袁娅维淘汰,周深被吉克隽逸淘汰。

这么说可能大家还是不会细节透彻《歌手》这类节目的性质。

现在我把歌唱类综艺节目分成两个类别:

1,竞技类歌唱节目

2,表演类歌唱节目

什么是竞技类歌唱节目呢?就是由节目正向选出冠军,或者前 N 名。比如《超级女声》《快乐男声》《青春有你》等等。这类节目的核心是竞技,跟我们常见的运动比赛一样,从海量选手中,不断选出优胜者晋级,直到选出最后获胜者。在这类型节目里,我们最常听到的赛制是,100 进 50,50 进 10,10 进 3……

所以,这类型节目是正向选择,节目的目标就是从成千上万人中,最后选出第一名。节目的核心价值也是选出来的那个第一或者 N 个出道位。

07 年,我参与制作《快乐男声》,节目筹备阶段,我们讨论的中心就是节目应该选出什么样的选手,这样的选手应该具备什么样的商业价值。因为最后谁拿冠军,谁拿前十名,对节目组以及背后将来要接手这些选手后期发展的经纪公司来说至关重要。

天娱公司,在 05 年超女之后因为运营这些选秀歌手,吃尽了甜头,以致于从超女开始,各大竞技类选秀节目背后都有利益相关的经纪公司在对最后选出来的选手虎视眈眈。那么这类型节目谁拿冠军,谁拿前几的名次,都是有巨大商业利益和价值的。

那么,什么是表演类歌唱节目呢?

或许大家都以为《歌手》是表演类节目的始祖。其实不然,湖南卫视在 2006 年,就已经有一档叫作《名声大震》的节目首开了先和。参赛的歌手放到今天,简直就是黄金阵容。01 号黑楠 阿桑 02 号周海媚 臧天朔 03 号巫启贤 于娜 04 号朴树 刘璇 05 号柯以敏 于小伟 06 号叶蓓 胡东 07 号汤灿 汪涵 08 号谢雨欣 郭涛

如何看待华晨宇夺得《歌手·当打之年》歌王? 

这套阵容简直就是《歌手》和《跨界歌王》的始祖。

那时我是湖南娱乐频道的实习记者,在对节目组的采访中可以了解到,这个节目在意的全部内容就是——邀请谁来参赛,让参赛的明星们表演什么歌曲?而这个节目的赛制也完全符合现在《歌手》赛制的雏形,那就是用尽可能多的场次,进行末位淘汰。

而这类型节目还有一个跟竞技类歌唱比赛最本质的不同——它是一个完全独立的个体,背后根本不存在经纪公司之类的利益集团。

也就是说,表演类唱歌节目,谁拿冠军,谁拿好名次,对节目组本身而言,不产生任何附加利益。这类型节目全部的价值产出都是节目本身的质量和收视率。

回到最初的那个问题:华晨宇在这届《歌手.当打之年》拿歌王,有黑幕吗?有剧本吗?

我知道,大家都倾向于愿意相信阴谋论的。但是任何的阴谋论的核心应该是阴谋实行者和最后的利益获得者之间有没有正向关系。

那么我们只需要思考一个问题,华晨宇拿歌王,对《歌手》节目组有什么利益获得?或者问,任何一届《歌手》的歌王和节目组有什么正向关联?

剧本论里有个核心,就是华晨宇的经济公司是天娱传媒,而天语传媒与湖南广电高度相关。好,顺着这个逻辑,我们列举前三届歌王和参赛者名单:

第一季:羽泉、黄绮珊、沙宝亮、尚雯婕、陈明、齐秦、黄贯中,杨宗纬、林志炫、周晓鸥、辛晓琪、彭佳慧。歌王是羽泉。

第二季:韩磊、韦唯、张宇、周笔畅、罗琦、曹格、邓紫棋,张杰、品冠、茜拉、满文军、动力火车。歌王是韩磊。

第三季:韩红、孙楠、张靓颖、黄丽玲、古巨基、胡彦斌、陈洁仪,李健、郑淳元、萧煌奇,李荣浩、谭维维、李佳薇。歌王是韩红。

嗯,我们可以看到,这三季名单中,湖南卫视的亲儿子,亲女儿不在少数。如果因为亲子关系,阴谋论可得证的话,那么为何这三季歌王不是亲生子女?

当然,你也可以认为以前的《歌手》不写剧本,这一届就是写剧本的开端。

顺着这个逻辑,我们继续思考那个问题,华晨宇拿歌王,对《歌手》节目组来说,有什么利益和价值?

《歌手》是一个纯表演类唱歌节目,没有任何一位歌手,是需要从《歌手》这个节目出道走红的,反而《歌手》节目组最需要的就是当下最当红的实力歌手来参加节目。那么“歌王”这个称号,只不过是节目本身之外的附带产物,毕竟,你拉来一帮当红歌手在节目里表演,总不能搞成春晚,唱个歌就完事了。

如果竞技类唱歌节目的冠军代表出道和签约经纪公司,那么“歌王”这个附带产品,本身的价值究竟是什么呢?

让华晨宇更红?估计“歌王”还没“王牌家族”这个称号更能带来流量。更有业界地位?拜托,这是个综艺节目,不是金曲奖的金曲歌王,业界没人认《歌手》的歌王这个称号。

我们这么类比吧,《歌手》的“歌王”称号和《明星大侦探》的“搜证王”称号,有本质区别吗?

但是肯定还是有人不管,坚持认为“歌王”有价值,有意义。所以节目组写好剧本,私相授受,与华晨宇合谋把“歌王”称号拿下。

好,顺着这个逻辑和思路,我们继续聊。

综艺节目的操作空间和风险

我们都知道,真人秀是有剧本的,但是很多没参与过节目制作的人,都不一定清楚这个剧本要怎么写。可能认为就像电视剧和电影的剧本一样,把每一个细节和每一句台词都规定好了,参与者只要完全按照剧本执行就可以了。

但是真人秀和综艺节目都有一个相对操作空间,也就是你只能引导和暗示,不能给予详细的完整剧本,因为综艺节目,没有 NG,没有保一条,你没法保证节目中的每一位参与者都会按照你规定好的目标完成任务,一旦你把目标定的太细节,太准确,风险都是极高的。

《女神的新衣》,我因为帮助朋友,担任了两期的买手编剧。但是我这个“编剧”不是用笔写出来的,而是用嘴巴聊出来的。

节目录制前两天,我每天的工作就是一起床就分别约每一位买手,也就是参与节目服装竞拍的企业家代表来酒店大堂聊天,从聊天当中分析和解读每一位买手的性格特点,再根据他们的性格特点,预测他们各自会对哪位设计师的服装感兴趣,如果有重复的,那我就会引导他们彼此竞争。就《女神的新衣》这个节目而已,买手这一块最大的看点就是互相竞争抬高价格。

但这一切都是基于买手的自由意志来进行的,我没法写好一个既定的剧本,让每一位买手按照我的要求竞拍哪一位设计师的作品,弃拍哪一位设计师的作品。他们不是演员,他们来这个节目也有自身利益的需求,不可能跑来这个节目,带着资金,节目过后要拿真金白银生产这些设计师的衣服,投入市场销售,结果完全按照节目组的要求做每一个决定。

同理,《歌手》如果写好一个剧本让大家一起来演,那么周深必须被说服放弃歌王的争夺,连第二首歌的表演机会都不要了,还要把新裤子乐队硬塞给周深,规定新裤子乐队在当晚表演时,表现得越烂越好;袁娅维必须被说服,一定要挑米西亚奇袭,并且保证自己能赢得挑战。而 500 位大众评审,一定要规定好半数以上,按照节目组要求,把票投给吉克隽逸和袁娅维,最后再统一把票投给华晨宇,让华晨宇顺利当上歌王。这些被控制的大众评审,投票必须记名投票,以免最后出现跑票行为,并且每一个人都要签订严格的保密条例,以免节目后有人爆料,导致节目组名誉扫地。

以上我列举的操作空间,不确定因素实在太多,万一哪个环节出现偏差,都将导致剧本写好的华晨宇当歌王的事功亏一篑。

那么,什么样的节目组会冒如此大的风险,操作一件对自己完全没有价值的事呢?

如果收益和风险不成正比,真的有人会去做这种吃力不讨好的买卖吗?

其实支持阴谋论和剧本说的人,他们的认知需要建立在一个节目制作的理想环境下,那就是节目制作的每一个环节都是可控的。参赛者可控,观众可控,时间可控,环境可控。这种可控性是每一个节目制作者的梦想。

但是当节目做久了,每一个节目制作者都会得到一个共识,真正可控的节目,根本就在于提供尽可能开放性的结局,只有开放的结局,才有可控的要素在手里。

好了,不谈逻辑了。作为一个曾经的媒体从业者,我谈几句心里话吧。

其实每一个节目的制作者,都是希望把自己的节目做好的,除非背后利益巨大,不然谁愿意自己熬无数个通宵,做出来的节目,最后沦为一个剧本,一场阴谋呢?我相信洪涛老师也是如此,自己苦心经营了 8 年的《歌手》节目,每一年都费尽心思,找来各色实力歌手来参加比赛,为的难道只是捧某个人当歌王吗?真心犯不上。

华晨宇当不当“歌王”,对节目来说不重要,对原来完全没打算来参加的他自己来说,也不重要。只不过是最后一场的 500 位大众评审,做出了他们自己的决定,选择了当晚他们绝对最好的表演而已。大众评审是随机的,歌王的结果也是随机的,音乐的价值和品味,放在不同人身上也是随机的。

喜欢华晨宇的,喜欢就好,不喜欢华晨宇的,要黑要路人也是个人自己的选择。

但辛苦一年筹划一年费劲那么多人心血的《歌手》节目,没必要也不应该被沦为一个剧本,一场阴谋。

最后,谢谢《歌手》,每年给我带来的视听盛宴。

谢谢。

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